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西方攝影史上,有哪些攝影構圖帶有濃厚個人色彩的攝影家?

互聯網 2021-03-01 00:01:12
謝邀,題主問的西方攝影史,然后看到還有說杉本博司的.....

進入正題,所陳述僅代表個人觀點。提到構圖具有濃烈的個人色彩,第一個想到的是亞歷山大羅欽可。Alexander Rodchenko

相比于保羅斯特蘭德(Paul Strand)以及安德烈科特茲(Andre Kertesz),亞歷山大羅欽可是一個比較離經叛道的攝影師,受帝俄和蘇俄轉變時代的藝術思潮影響,羅欽可的藝術觀在當時算的上十分激進。怎么說呢,當時俄國攝影內容基本上全是什么閱兵大典,工程建設,農民工人有力量這種的,此君一邊喊著藝術為人民,一邊又堅持作品中的個人觀點,搞了個構成主義,然后叫喊著繪畫已死,怎么看都像個邪魔外道的教主。等到今天我們看他的作品,怕是覺得再正常不過,其實切換回當時的環境,很多構圖,拍攝手法在當時都是前無古人,石破天驚的。

這就是為什么在羅欽可之前,我要提到上述兩個攝影師來做對比。我們提到桑德的時候,會說1000個人眼里有1000個哈姆雷特,1000張桑德的作品里1000個形形色色的人都在表現同一個時代的面孔。四平八穩的構圖和中焦段(50mm或者80mm)的人物特寫,鼓勵對象表現卻不干涉捏造對象,這是桑德的特色。而羅欽可的作品風格,有一個特性是很明顯的,他的照片基本上很多都是“仰視”和“俯瞰”,同樣拍攝人物,在《藝術家的母親》 ,羅欽可以極近的距離拍攝,母親的臉占了畫面的5分之4,其中頭巾占去一半。母親右手拿著老花鏡湊在眼前,像是審視過往的滄桑歲月。我們看到這張照片的時候不會有任何違和感,但是如果你拿著手機湊到離女朋友很近的地方拍一張大臉照,再傳個朋友圈,我想跪搓衣板恐怕都是輕的??v觀攝影史這么多經典母親的形象,羅欽可的母親作品的魅力在于,他足夠近,近到不會讓你錯愕,近到人們會想,我可曾真正捧起母親的臉龐,細數歲月打磨過的一道道痕跡,曾經她也是青春靚麗風采動人。這是一個既能讓知識分子藝術同僚心服口服的作品(其藝術手段的開創性),也能讓不識字的農民感到親近。對這張照片最好的評價就是:這個臉孔是那一代蘇俄母性的象征。

《藝術家的母親》

————————————————————————————————————————————“于是我超越了地平線”,這是我第一次看到羅欽可的作品,在章節處做的小標注,每每好友提及此人,內心總有一種燃燃的情感,仿佛我就在那個時代,仿佛我是一個卓爾不群前衛藝術家,在今天打開蘇俄的攝影選集,不必看名字,那些上歪下斜,左斜右倒的照片,八成是羅欽可,要不就是受他影響的幾位晚輩。

簡而言之,在街拍或者街頭攝影這個領域,我們習慣了布列松的決定性瞬間的完美,習慣了克萊因不是廣角就是長焦的極端,習慣了科特茲的大象無形萬流歸宗,乃至看到布拉塞就想起同性戀。但是他們都跳不出來一個共同點,那就是老老實實把相機端正了拍的!羅欽可說:如果我們在拍照片時,只注意到剎那的掌握,那么我們抓到的影像,只是使照片充滿記錄性而不是藝術性!我們必須尋找一種新的視覺表達手法。

一九二八年之后他開始以萊卡相機拍攝藝術家人像、建筑物、街頭的事件與游行閱兵儀式。一九二八年他于「當代攝影之路」(Wege der zeitgenoessischen Photographie)中曾寫道「為了形塑人類的新視覺,必須以極不尋常的角度拍攝日常生活中最為熟悉的事物」,于是他摒棄傳統攝影「齊腰高度」的取景角度,而以極端的近距離特寫鏡頭、或是從特殊俯仰角與對角線位置拍攝主體。他的作品「Suchareweski大道」(Suchareweski Boulevard,1928)與「游行前的準備」(Sammeln zur Demonstration,1928)即是其中的代表作。而「吹小喇叭的先鋒」(Pionier-Trompter,1930)與「跳水」(Der Salto,又名Sprung ins Wasser,1936),則是從不尋常的角度將運動或行進過程中的特定瞬間「定格」于畫面,有時還形成有趣的抽象幾何圖形。在此他利用攝影技術將人類運動狀態中的特定時刻固定于平面圖像,使人類的視覺可以精確的看到這一瞬間,這是人類視覺經驗從未經歷過的。羅欽科的「新視覺」攝影作品不單在當時的蘇俄是前所未有的,在西歐大陸也是空前的創舉,因而引起當時攝影壇極大的震撼,并引發兩極化的的爭論,擁抱傳統攝影的評論家曾這樣說「我們看膩了羅欽科的攝影作品,那簡直是亂成一團。原本應該在上面的都到下面去了,該擺在下面的卻又都到上面!」儘管如此,羅欽科的「新視覺」仍為當時代的攝影創造了另一種典范,而攝影史中極為重要的德國「包浩斯攝影」正是與「新視覺」思潮的交互衝擊與影響的產物。

《游行前的準備》

《紅場》

《莫斯科一角》

《囚犯》

《階梯》

《拿萊卡的女孩》

可以看出來,風格就是斜斜斜,保證形式的同時兼具內容。

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應該沒有人看到這里了,哎感覺寫的好嚴肅來吐個槽,現在知乎攝影門類下答題就是堆圖堆圖堆圖了么。覺得比起高贊,分享知識才是重點吧,貝歇爾杉本博司都很好,北影入學考試都出過題,然而這并沒有什么卵用,因為小白們一個講解也沒看到。貝歇爾和“人類最后攝影家”為什么這么拍?我就不幫人填坑了

好繼續羅欽可,我還沒說完,前兩年人人還算有點人氣的時候,經??吹揭恍┠行跃W紅攝影師,喜歡帶著個馬臉頭套自拍啊啥的,什么斑馬先生的??粗峭λ囆gb的,看著是挺文藝流的,看著是挺“看起來好厲害的樣子”。說真的,連欺負小白都算不上,這么拍的人自己都不知道為什么,哪來的。就是看起來很厲害。

我說的就是這個,大家可能要問了,這個和羅欽可有什么關系呢。羅欽可教主可是這么玩的第一個人,雖然他沒有帶這個蠢比的玩意,但是人家確實給人換了個狗頭,開一代攝影藝術先河,美其名曰“攝影蒙太奇”,記住了這個是考點哦

關于攝影蒙太奇這點,可以說是羅欽可的個性之處,也因此而長期飽受歐洲主流攝影圈的爭議,以至于最后大家都只關注他的蒙太奇,而忽略了他在街頭攝影上的真正成就,羅欽可作品表現的形式和內容的時而矛盾時而共存的特點,產生了新的視覺感受,就此點而言,這是一個打破了固有攝影窠臼的貢獻。 如果霍爾斯曼能得到一代視覺宗師的名諱,羅欽可是沒有理由屈居其下的,真心還想再寫寫霍爾斯曼和曼雷等人,可惜好久沒翻書啦知識也不太系統了~~

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